"Против Бродвея" — один из первых фильмов культового режиссёра вестернов Джона Форда. Фильм еще немой и по своему жанру лишь косвенно относится к вестерну. Скорее это лёгкий эксперимент по смешению жанров и их же противопоставлению. Получилось весьма оригинально и забавно. Первая половина фильма — почти вестерн, вторая половина — почти фильм о светском обществе. Последние минуты — жёсткое противопоставление в виде массовой потасовки.
При этом в фильме очень сильно переплетаются и различные эмоции — здесь есть место и лирическому, и трагическому и юмористическому — такое переплетение делает фильм очень зрелищным и держит зрителя прикованным к экрану до последних минут. Здесь есть и приключения и хороший юмор. А главный герой очень харизматичен.
Сюжет фильма очень прост.
На ранчо Вайоминге крутой и немного грубоватый ковбой Шайенн Гарри (типичный Джон Уэйн, хотя конечно его играет еще не Джон Уэйн, ведь ему тогда было всего десять, а звезда немых вестернов — Гарри Кэри) ухаживает за дочкой хозяина и даже делает ей предложение, а она согласна. Но на ранчо приезжает некий франт из Нью-Йорка чтобы осмотреть лошадей перед покупкой. Его глаз падает на дочку хозяина, и он начинает за ней ухаживать. Она до сего дня не видела тонких городских манер и таких ловких ужимок, поэтому наивное девичье сердце быстро тает, и она соглашается бежать с франтом в Нью-Йорк...
Но в Нью-Йорке вся настоящая натура этого франта сразу же выходит наружу, и девица начинает сожалеть о том, что убежала от грубоватого но честного Уэйна... то есть Шайенна... с этим мерзким франтом, в котором всё хорошее что есть — лишь во внешних проявлениях, да и те закончились всего через несколько дней...
Крутой Джон Уэйн, то есть Шайенн, получает от девицы послание — деревянное сердечко, которое он сам вырезал и подарил ей с просьбой послать ему, если она попадёт в беду. Не долго думая он отправляется в Нью-Йорк... Тут-то и начинается вторая часть — самое интересное и контрастное. Ковбойский Тарзан попадает в мегаполис, где и происходят все особо драматические события и противопоставления. Например, Шайенн чуть ли не стреляет в батарею, когда она начинает издавать звук, похожий на тот, что издаёт змея... Но самый апофеоз наступает, когда несколько ковбоев скачут во весь опор на лошадях по Бродвею мимо проезжающих автомобилей — уже за один этот кадр фильм стоит посмотреть.
Как и обещал — вот еще один фильм о Мацисте. Знаменателен он в первую очередь тем, что полон реминисценций из великолепной книги Данте Алигьери "Божественная комедия". Итак, Мацист отправляется в Ад!..
Но перед этим стоит заметить — Мацист за десять лет, которые прошли с выхода первого одноимённого фильма, где только не побывал... И какие только режиссёры не брались за его похождения...
А на этот раз Мацист отправляется в Ад. Завязка такова: некий злобный и хитрый демон Барбаричья строит козни. И в итоге получается, что Мацист вовлечён в борьбу зла со злом. Но с одной стороны официальное и честное зло в лице Плутона — Бога подземного мира. А с другой — зло мелкостное, завистливое и пакостное — в лице как раз того самого Барбаричьи... По сути мы понимаем, что истинные силы Ада вовсе не являются злом, а это уже достаточно смелая мысль для западного кинематографа...
Сам Ад показан вполне духе Данте с визуализацией Гюстава Доре. И надо сказать, на спецэффекты здесь не пожалели денег — фильм действительно имеет колоссальный размах в том что касается массовок чертей и разных чудовищ. К тому же режиссёр очень умело использует частичное оцветнение разных фрагментов фильма в разные цвета в зависимости от эпизода. Среди разных эффектов запоминается и превращение самого Мациста в одного из демонов — кстати очень милого и обаятельного.
Но гвоздём программы становится здесь не всё это инфернальное зло, и даже не сам Мацист — он, словно как в "Кабирии" снова отходит на второй план. А первую роль отдаёт — кому бы вы подумали? Демоницам! Вот они-то и сделали этот фильм настоящей сенсацией — ведь они были показаны во всём своём великолепии — в прекрасных и крайне минималистичных одеждах они изображали пылкость страсти так, что фильм ругали, цензурировали и даже хотели запретить. Не забывайте — фильм вышел уже при Муссолини... Как вспоминал Фредерико Феллини, просмотр этого фильма был одним из самых запоминающихся его детских опытов...
И конечно же всё это приправлено смачными цитатами из Данте.
Режиссёры: Луиджи Романо Боргнетто и Винченцо Денизо
На колоссальном волне успеха "Кабирии" нельзя было не воспользоваться ситуацией и не снять продолжения. Но что это за продолжение? Действие "Кабирии" происходило в III веке до нашей эры... Действие же нового фильма разворачивается — сразу же после премьеры "Кабирии", то есть уже в "наши дни" — в начале XX века.
Актёр Бартоломео Пагано, сыгравший роль Мациста, получает письмо от неизвестной женщины. В письме она просит его о помощи и уверяет, что раз он в кино спас одну женщину, значит сможет спасти и в жизни другую несчастную... Пагано сначала сомневается, уж не розыгрыш ли это. Но потом всё же решает пойти на встречу с бедняжкой. И таким образом ввязывается в настоящие приключения...
Фильм полон головокружительных трюков и поразительных для своего времени находок, как режиссёрских, так и самого главного героя. Чего стоит только сцена, в которой связанный герой забирается на верхний этаж через потолок комнаты, в которой он был заключён... Этому бы позавидовал и Гудини!
Что интересно — в конце герой представляется скромно и просто: "Мацист". Его герой и сам он слились в единое целое.
И после выхода этого фильма, как говорится, Остапа понесло... Фильмы про Мациста стали выходить каждый год, иногда даже по несколько штук в год. И их накопилось около двух десятков. Были и более и менее удачные картины. Не имеет смысла писать про каждую отдельно. Кто захочет — поищет и найдёт их все. Я же напишу только про один из этих фильмов — про него нельзя не написать в блоге, где главной темой являются книги... Может быть кто-то даже заранее догадается, про какой именно фильм я говорю. А кто не догадается — через некоторые время тайна перестанет быть тайной...
"Кабирия" — фильм-легенда. Это один из первых настоящих блокбастеров. Здесь и размах съемок, и невероятные для своего времени спецэффекты и технические приёмы, и головокружительные приключения. И главное — одну из главных ролей сыграл Бартоломео Пагано — непрофессиональный актёр, а с виду просто качок... Но именно он и стал нашим главным героем. Его персонаж — в принципе не самый главный в сюжетной линии — верный раб Мацист — вошёл в историю как первый кино-супермен. Уже через год после выхода "Кабирии" последовало неминуемое продолжение, где наконец-то Мацист стал главным персонажем — одноимённый фильм "Мацист". А после этого зрители получили возможность еще не раз наблюдать за приключениями полюбившегося им героя.
"Кабирия" — отнюдь не первый полнометражный фильм на античную тему, но, пожалуй, первый, оставивший такой заметный след после своего выхода и породивший целую череду последователей. Действие здесь происходит в III веке до нашей эры на Сицилии, в Карфагене, Италии... Это настоящий исторический фильм в духе романов Вальтера Скотта — мы наблюдаем за приключениями героев именно на фоне реальных исторических событий, которые добавляют достоверности происходящему. Зрителя поражают извержение вулкана Этна, поход Ганнибала через Альпы...
Главная героиня — девочка и затем девушка по имени Кабирия. В детстве она была похищена, и все дальнейшие действия крутятся вокруг её злоключений и наконец спасения. Но главное — Мацист, его сила, доблесть и отвага!
При этом актёр, который его сыграл, до своей карьеры в кино был обычным грузчиком... А теперь он стал настолько популярен, что его слава продолжалась еще до 60х годов, когда снимали многочисленные продолжения его приключений, хотя уже и без его участия. И даже в СССР его упоминали Ильф и Петров в своих "Двенадцати стульях": "Ипполита Матвеевича за большой рост, а особенно за усы, прозвали в учреждении Мацистом"...
"Нулевой" год в истории кинематографа — это цепочка стремительных открытий, которые для начала создали совершенно новый способ восприятия реальности, а затем преобразовали его в способ делать реальность фантастической.
Делегаты прибывают на Лионский фотоконгресс
Люмьеры начинают с хроникальной документалистики. Запечатление на плёнку происходящих непосредственно перед камерой событий было фундаментальной задачей, которую решало их изобретение. Для этого оператор должен был находиться на месте события, то есть, заранее знать, когда и где событие произойдёт. Подход был с блеском продемонстрирован 12 июня 1895 года на проходившем в Лионе фотоконгрессе: Люмьеры показали на его закрытии снятый днём ранее фильм, известный сейчас как "Прибытие делегатов на фотоконгресс в Лионе". Делегаты прибыли на пароходике и по очереди сходили на пристань. Поскольку место действия было известно заранее и довольно чётко определено, Луи Люмьеру достаточно было вовремя начать крутить ручку предварительно установленной и направленной в нужную сторону камеры. Таким образом, братья эффектно представили фотографической общественности следующий этап эволюции светописи — показав на экране эту же общественность. Общественность, несомненно, была впечатлена.
Рабочие выходят с фабрики Люмьеров. Дубль номер?..
Понятно, что эта съёмка не была экспромтом, Люмьеры отрабатывали своё изобретение и до неё — и даже демонстрировали результат своей работы специалистам. Ещё 22 марта 1895 года они показали на конференции, посвящённой развитию французской фотопромышленности, снятый несколькими днями ранее (19 марта) фильм "Выход рабочих с фабрики". Этапной для кинематографа эту съёмку делает одно неочевидное обстоятельство: в отличие от "Прибытия делегатов", "Выход рабочих" был фильмом постановочным. Сохранились как минимум три "дубля", которые заметно отличаются друг от друга не только попавшими в кадр участниками, но и освещённостью места действия, углом, под которым падают тени от деревьев и т.д. Легко предположить что, Люмьеры для этой съёмки событие не столько "предвидели", сколько организовали.
Приготовьтесь: сейчас польётся вода и родится сюжетный кинематограф
Следующим логичным шагом было запечатление на плёнке события возможного, но придуманного. Люмьеры оставили истории великолепный образец этого подхода в виде знаменитого "Политого поливальщика". Точная дата этой съёмки достоверно неизвестна (неточная — лето 1895 года), зато известно место съёмки и "актёрский состав" — незадачливого поливальщика изобразил садовник поместья Люмьеров Франсуа Клер, а малолетнего хулигана — сын одного из их слуг Бенуа Дюваль. Луи Люмьер объяснил им, что они должны изобразить, и они с поставленной задачей блистательно справились, попутно став невольными родоначальниками реалистического сюжетного кино — а заодно и родоначальниками кинокомедии.
Но и на этом Люмьеры не остановились. А что если запечатлеть на плёнку событие придуманное и невозможное? Вполне: можно, например, изобрести машину, которой на самом деле нет. Так появился "Механический мясник". Снимался он, вероятнее всего, как шутка — во французском названии "Колбасного перемалывателя по-марсельски" есть скрытая игра слов, craque может означать не только "перемалыватель", но и "враньё". Но метфаора получилась неожиданно серьёзной: машина, в которую загружают живую свинью, а на выходе получают еду и субпродукты, выглядит для сегодяшнего зрителя чуть ли не предупреждением об опасностях, которые может нести технический прогресс.
Понятно, что для Люмьеров, энтузиастов этого самого технического прогресса, тёртых прагматиков и состоятельних буржуа, такая идея была, мягко говоря, не органична, и ничего подобного они в эту машину не закладывали. Они невольно сделали больше: они создали метод воплощения на экране абстрактной метафоры. Для того, чтобы создать первый фантастический фильм, им не понадобились даже простейшие спецэффекты.
Между тем, до судьбоносного публичного сеанса в парижском "Гран-кафе" оставалось ещё целых полгода.
короткометражный, 1895, Франция короткометражка, фантастика, комедия
режиссёр: Луи Люмьер, сценарий: в ролях:
В фильме показана вымышленная машина, которая представляет собой ящик из двух частей, к задней стенке которого приделано вращаемое вручную колесо, а на передней помещена надпись «Механический колбасный перемалыватель по-марсельски». В левую часть машины загружают живую свинью, а из правой...
облако тэгов
